Walk the Line explora la producción espacial de la migración masiva y cómo los desplazamientos y las pausas de los inmigrantes indocumentados afectan el territorio que transitan. Se basa en el proyecto de investigación del autor titulado “La frontera vertical distribuida” (2015-2016), que estudia los escenarios espaciales tanto formales como informales que emergen en respuesta al movimiento migratorio desde Centroamérica a través del territorio mexicano, con rumbo al Estados Unidos. La instalación muestra una serie de espacios junto a la red ferroviaria conocida como «La Bestia», por la que -en su apogeo- hasta medio millón de personas de Honduras, Guatemala o El Salvador recorren el país cada año. Desafían el régimen fronterizo específico acordado entre las autoridades mexicanas y estadounidenses, que busca impedir por todos los medios que los migrantes crucen la frontera, independientemente del signo político del gobierno de turno.

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Mediante la serie de objetos arquitectónicos, el autor propone una tipología explícita de funciones espaciales que dan forma a la ruta casi lineal del migrante, a menudo interrumpida por períodos de espera más cortos o más largos, que se refieren a necesidades divergentes como comercio y trabajo, detección y protección, violencia. y obstrucción. La instalación invierte el habitual imaginario fronterizo de la línea horizontal que separa el Sur global del Norte global en una frontera vertical de arquitecturas emergentes que aparecen como una grieta en el territorio mexicano. De este modo, el autor llama la atención no solo sobre la frontera sur de México, que está ampliamente desatendida, sino también sobre la noción misma de frontera más allá de los marcadores relacionados con el estado-nación. Fue tras un trabajo de campo universitario para estudiar el impacto de los refugiados en la isla griega de Lesbos cuando el arquitecto mexicano se interesó por las posibles similitudes con su tierra natal, también territorio de tránsito de personas que huían de la pobreza.

Walk the line constituye un mapeo que trasciende el seguimiento basado en GIS que los arquitectos o geógrafos suelen emplear para hablar del entorno construido o natural. En cambio, Ceñal Murga recurre a las maquetas arquitectónicas para comunicar los resultados de su investigación. Él entiende su precisión como un cierto «camuflaje», que deliberadamente inscribe la suciedad del viaje de los migrantes en la esterilidad de los códigos y lenguajes arquitectónicos. Al mismo tiempo, evoca nociones de real estate, recordando que la migración está entrelazada con la economía de mercado, en este caso el Tratado de Libre Comercio de América del Norte que entró en vigor en 1994. (Anne Huffschmid)

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La exposición viajó a otras ciudades después de su debut en la Ciudad de México y fue remodelada en respuesta a diferentes lugares. En su última manifestación, esta investigación fue invitada a la exposición “Mapping Along” presentada en Berlín. El lenguaje ideal para esta itinerancia fue una serie de maquetas que mostraban algunos de los edificios e infraestructuras que conforman el borde vertical distribuido, junto con la guía de navegación inicial.

En ese entonces había estado trabajando con Stephan Soto, que es muy bueno produciendo modelos, y decidí invitarlo a hacer el proyecto como algo a largo plazo. En comparación con Walk the Line, esta vez tuve más tiempo para producir los materiales. Así que vi esta colaboración con Stefan como una oportunidad para trabajar con comentarios constantes y encontrar la mejor manera de representar los objetos en cuestión.

Stefan trabajó con un archivo de materiales misceláneos que había producido durante mis exploraciones de campo a través de los estados del sur de México y a través de largas conversaciones en las que arreglamos las cosas para que los modelos pudieran representar con precisión las experiencias espaciales que pretendían reflejar [7].

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Hace unos meses, los organizadores de la exposición se ofrecieron a enviar las maquetas. Los volvieron a empaquetar con una caja nueva e intentaron enviarlos a través de FedEx nuevamente. El envío se retuvo en Colonia y se envió de regreso a Berlín. Una vez más, no logró cruzar la aduana. En este mismo momento, los modelos se guardan en una sala de almacenamiento dentro del Kunstraum Kreuzberg. Una vez que el paquete y las huellas que contiene logran resistir las restricciones burocráticas y las fuerzas ideológicas que impiden su movimiento, la caja viajará de regreso a México, llegando a su destino final [14].