En México, la idea de multifamiliar fue propuesta para sustituir la vivienda precaria de la población obrera con ingresos económicos bajos, al mismo tiempo que su aparición en la ciudad dio lugar a la transformación de las relaciones colectivas, el paisaje urbano¹¹ En México, la idea de multifamiliar fue propuesta para sustituir la vivienda precaria de la población obrera con ingresos económicos bajos, al mismo tiempo que su aparición en la ciudad dio lugar a la transformación de las relaciones colectivas, y la valoraciónvaloración En México, la idea de multifamiliar fue propuesta para sustituir la vivienda precaria de la población obrera con ingresos económicos bajos, al mismo tiempo que su aparición en la ciudad dio lugar a la transformación de las relaciones colectivas, del espacio²² Lo que sea en español. El término multifamiliar surgió para identificar a los edificios de distintos niveles para alojar viviendas en unidades independientes o departamentos, siguiendo los principios sociales y labo

rales europeos tras la Primera Guerra Mundwial, principalmente en Rusia y Alemania. En México, con ciertos ideales historicistas, los precursores serían el Parque Lascuráin y El Buen Tono, ambos de 1911, y el Edificio Condesa de 1917, entre otros, y posteriormente ejercicios de agrupación para la vivienda obrera a cargo de Juan Legarreta, Enrique Yáñez y Juan O’Gorman. Con ideas higienistas y espíritu posrevolucionario, se pensó que el futuro estaba en las ciudades, donde sería más sencillo concentrar a la población y proveerla de modernos servicios públicos como alumbrado, agua potable, drenaje, transporte, educación, salud y vivienda. Se necesitó de un Estado Benefactor y un Movimiento Moderno.

Fotografía 02 de un pasillo dentro del multifamiliar

Fuente: Archivo de arquitectos mexicanos – Fondo Mario Pani)

Fotografía 03 de un pasillo dentro del multifamiliar (Fuente: Archivo de arquitectos mexicanos – Fondo Mario Pani)

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Para responder a la demanda de vivienda, se decidió incursionar en los edificios de altura máxima y planta mínima para multiplicar el número de habitantes sobre una superficie reducida. El crecimiento de la capital con soluciones de vivienda combinadas permitiría la concentración tanto de habitantes como de servicios en un espacio delimitado para evitar el desarrollo horizontal de la ciudad. Se trató de reducir al mínimo los costos de servicios, vivienda y transporte, que aumentan con la extensión gradual del radio urbano. Así comienza el debate para promover una diversidad habitacional y tipológica con soluciones modernas y núcleos de dos y tres pisos con jardines y espacios abiertos con fáciles accesos hacia el centro.

El crecimiento de la capital con soluciones de vivienda combinadas permitiría la concentración tanto de habitantes como de servicios en un espacio delimitado para ciudad moderna e insalubre” por “un pequeño mundo futurista en una nueva ciudad burocrática, gallarda y magnífica”.

Fotografía 02 de un pasillo dentro del multifamiliar

Fuente: Archivo de arquitectos mexicanos – Fondo Mario Pani)

Fotografía 03 de un pasillo dentro del multifamiliar (Fuente: Archivo de arquitectos mexicanos – Fondo Mario Pani)

Fotografía 04 de un pasillo dentro del multifamiliar

Fuente: Archivo de arquitectos mexicanos – Fondo Mario Pani)

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El CUPA rubricó una nueva ciudad dentro de la ciudad y, por tanto, su diseño exigió intervenir minuciosamente en todas las escalas. Pani se apoyó en equipo de habitantes como de servicios en un espacio delimitado para evitar el desarrollo horizontal de la ciudad. Se trató de reducir al mínimo los costos de servicios, vivienda y transporte,
que aumentan con la extensión gradual del radio urbano. Así comienza el debate para ciudad moderna e insalubre” por “un pequeño mundo futurista en una nueva ciudad burocrática, gallarda y magnífica”.

El CUPA rubricó una nueva ciudad dentro de la ciudad y, por tanto, su diseño
exigió intervenir minuciosamente en todas las escalas. Pani se apoyó en un equipo multidisciplinario de especialistas e impulsó la realización del mobiliario de los departamentos. Para ello, recurrió a la diseñadora Clara Porset, cuyo discurso para entonces volteaba a la necesidad de vivienda para resarcir el entramado de tugurios y vecindades de la capital. Porset fijó las raíces de su propia utopía con un diseño que planteó espacios domésticos dignos en un proyecto que albergaría a más de 5 mil personas en mil 040 departamentos. Por la magnitud de su ambición, los diseños
que resultaran de esta propuesta debían obedecer a tres criterios: economía, de manera que se ajustaran a los bajos presupuestos que regían al CUPA; producción
en masa, con la finalidad de responder de forma eficiente debían obedecer a tres criterios: economía, de manera que se ajustaran a los a los volúmenes de manufactura que exigirían los departamentos; y adaptabilidad, con base en la disposición de los distintos tipos de vivienda.

Porset fijó las raíces de su propia utopía con un diseño que planteó espacios domésticos dignos en un proyecto que albergaría a más de 5 mil personas en mil 040 departamentos. Por la magnitud de su ambición, los diseños que resultaran
de esta propuesta debían obedecer a tres criterios: economía, de manera que se ajustaran a los bajos presupuestos que regían al CUPA; producción en masa, con la finalidad de responder de forma eficiente debían obedecer a tres criterios: economía, de manera que se ajustaran a los a los volúmenes de manufactura que exigirían los departamentos; y adaptabilidad, con base en la disposición de los distintos tipos de vivienda.

Fotografía 02 de un pasillo dentro del multifamiliar

Fuente: Archivo de arquitectos mexicanos – Fondo Mario Pani)

Fotografía 03 de un pasillo dentro del multifamiliar (Fuente: Archivo de arquitectos mexicanos – Fondo Mario Pani)

Fotografía 04 de un pasillo dentro del multifamiliar

Fuente: Archivo de arquitectos mexicanos – Fondo Mario Pani)

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La influencia de figuras como Henri Rapin, Josef y Annie Albers, su paso por el Black Mountain Collage, la relación con su esposo Xavier Guerrero y su arraigo por el trópico de La Habana forjarían una personalidad única y singular. Clara Porset defendió la idea de “diseño de interiores” versus “decoración interior” logrando colocar sus creaciones en todo tipo de espacios del México moderno. En Diseño viviente: hacia una expresión propia del mueble (1953),⁷ ella expresaría que “México perdió su primera oportunidad de enfrentarse integralmente al problema de la vida a bajo costo”.⁸ Detrás de ese desencanto se vislumbraba su inseparable y ferviente vocación pedagógica, sumada al idealismo positivista con respecto al arte y el diseño populares para cambiar y mejorar el habitar. Es ahí donde yacía su utopía interior: la de convertir al mueble ergonómico, funcional y estético en una prioridad propia del hombre moderno, y así nutrir a la semilla de este nuevo modelo de vivienda. Para entonces, la utopía moderna sólo había cobrado fuerza en el cascarón, en el conjunto que el CUPA articulaba mediante sus áreas verdes y equipamiento exterior, y en su relación con la ciudad que crecía alrededor.